L’AGGHIACCIANTE INCUBO DELLA CRESCITA.
Il senso di frustrazione che si prova appurando che il nome del regista, Alexandru Ponoran, non viene neanche menzionato sull’Internet Movie Database, può essere solo lenito dalla speranza che, in futuro, si sentirà parlare di questo artista in qualche importante festival internazionale del cinema horror.
Il fotografo e videomaker possiede una vocazione non comune per il perturbante in tutte le sue sfaccettature, e lo dimostra senza reticenze nel clip qui discusso, girato per il duo sperimentale Kaada/Patton.
Diamo pure a Cesare quel che è di Cesare: i toni angoscianti della coppia di musicisti, ecletticamente ravvivati da rumori di fondo e cantilene spettrali, giocano un ruolo non di secondo piano per la terrificante resa del complesso.
Come in ogni gioiellino della creepytudine weird che si rispetti, il flusso razionale che ne lega i vari segmenti si perde ancor prima di entrare nel vivo dell’azione.
Sono dunque le singole inquadrature a determinare l’impronta malsana e alienante del filmato, cucite su un’intelaiatura bucherellata con mirata imprecisione, come un puzzle dai pezzi sbagliati che, una volta assemblato, darà una figura di coerente incongruità, per ogni verso in cui la si guardi.
Foto di famiglia che si muovono appena, manco fossero uscite dall’album sanguinante dell’It di Stephen King; stanze bianchissime, che col loro innaturale candore gelano il sangue nelle vene; disturbanti quadretti domestici al cospetto di un severo crocifisso appeso al muro; una tavola umilmente apparecchiata alla quale presenziano in religioso silenzio una coppia e un ragazzo adolescente.
Sono solo alcuni dei tasselli di questo mosaico astratto, che sembra ripercorrere il passato, testimoniare il presente e pronosticare il futuro del giovanotto seduto a tavola.
Mentre quest’ultimo si specchia, infatti, ne scorgiamo l’immagine mutare di età e di aspetto, come la proiezione infantile di una mente travagliata, dalle parti dell’Images di Altman, o Il profumo della signora in nero di Francesco Barilli.
Squarci dell’infanzia si aprono sulle distorte memorie del “nostro”, alle prese con un Babbo Natale dal pallore cadaverico e mandrie di bambini armati di timbri.
Per brevi istanti, il corpo maturo e ben formato del ragazzo emerge con fantasmica lentezza dalle acque di un lago, sconnessamente accompagnato in sede di montaggio da un grosso maiale nero finito nelle mani del suo macellaio.
E potevano forse mancare le maschere da animale in una collezione tanto ricca di episodicità uncanny? Ovviamente no: l’uomo e la donna a tavola (il padre e la madre del protagonista?) si coprono il capo con mascherone zoomorfe, rispettivamente suina e ovina. Un turpe porcellone con la sua vittima sacrificale?
E di sacrificio sembra il caso di parlare, giacché una ritualistica dinamicità pare possedere i protagonisti in ogni fase del loro variopinto pasto; momenti cerimoniali di origine pagana, se non del tutto satanica, fra ostie consacrate in uno smalto sanguigno alla Max Factor e unzioni coreografate come L’Incubo di Füssli.
Ma si possono cogliere innumerevoli chiavi di lettura, alcune così labili da sfiorare l’insinuazione. Dando per valida l’ipotesi che la donna vesta i panni di una madre, l’incesto si fa ossessione ricorrente di questo brutto sogno a occhi aperti. Il bagno nella vasca di latte, che degrada il colore della purezza a emblema della perversione, pone le basi per oscure riflessioni edipiche. Salterà all’occhio a molti che l’elemento paterno, l’uomo assiso a capotavola, esce di scena a metà percorso.
Parliamo per caso di aborto? In fondo il quarto commensale è uno scheletrino, un minuto cadavere fanciullesco, al posto del cui piccolo teschio è stata apposta la maschera di cartone di un uomo adulto. Forse l’uomo che il morticino non è mai diventato?
Ma è con la surreale apoteosi cromatica di eros e thanatos che il video raggiunge il suo climax, quando la donna si pone a gambe aperte sotto la tavola, sovrastata dal suo giovane amante “proibito”. Liquami colorati scorrono attorno a lei tingendo il pavimento, ed è il rosso brillante dell’emoglobina teatrale – quella del Christopher Lee di draculesca memoria – a dominare l’area circostante la sua zona puberale.
Be’, a questo punto, caro Ponoran, ti manca solo la benedizione formale di David Lynch…
KAADA/PATTON. ALEXANDRU PONORAN. 2016.
